Как отличить бас, баритон и тенор на слух и не перепутать тип голоса с регистром
Чем отличаются виды мужских голосов: бас, баритон и тенор. Что слушать кроме крайних нот, как учесть тесситуру и тембр и где ошибается самодиагностика.
Содержание
Содержание · 8 разделов
Основные виды мужских голосов в академическом пении — бас, баритон и тенор. Их различают по тому, где сосредоточена мелодия, какая у звука окраска и насколько ровно певец ведёт фразу. Крайняя нота тип не называет. Для вывода нужны тесситура, регистр и манера исполнения.
Как отличить бас, баритон и тенор на слух
Бас звучит ниже баритона, баритон — ниже тенора, но соседние области пересекаются. Слушайте, где певец долго ведёт мелодию и сохраняет ли звук свой характер на подъёме. Тип голоса слышен на целых фразах. Похожесть на любимого исполнителя — слабый ориентир: удобная область может разойтись с его тесситурой.
Сначала найдите зону фразы. Держит ли певец мелодию внизу или лишь касается низкой ноты перед подъёмом? Потом опишите окраску обычными словами: плотная, светлая, округлая, с металлом.
Одной законченной фразы для первого сравнения мало: возьмите несколько.
На всей фразе проверьте разборчивость слов и ровность звука. Лёгкость приятно слышать. По записи всё равно неясно, удобно ли это самому певцу.
Тип голоса собирают из тесситуры, тембра и манеры, а не из одной крайней ноты.
Академические названия связывают голос с требованиями партии: высотой, длиной фраз и характером звучания. Слушателю они подсказывают, что именно сравнивать. Песню для учёбы проверяйте в удобной для вас тональности.
Диапазон, тесситура, тембр и регистр: что именно вы слышите
Четыре термина в разговоре о пении легко слипаются, хотя каждый отвечает на свой вопрос. Диапазон перечисляет доступные конкретному певцу ноты. Тесситура показывает высотную полосу мелодии, а тембр описывает окраску звука. Регистр связан со способом образования звука: он объясняет резкую смену окраски там, где мелодия идёт ровно.
Тесситуру песни и удобную область певца держите отдельно. Песня может почти целиком идти наверху, хотя её верхнюю ноту ученик берёт отдельно без труда. Спеть звук один раз и провести в той же зоне несколько фраз — разные задачи.
Тональность задаёт связи вокруг тоники. При переносе песни в другую тональность вся мелодия сдвигается выше или ниже. Тип голоса от такого переноса не меняется.
Одну и ту же ноту способны спеть бас, баритон и тенор. Для одного она окажется серединой, для другого — краем рабочей зоны.
Совпадение отдельных звуков тип голоса не назначает.
Названия регистров и места переходов в разных школах расходятся. Фальцет относится к регистровым способам: переход к нему меняет окраску мужского голоса даже на плавной мелодии. В описании записи отделяйте услышанную перемену тембра от догадки о её причине.
Для типа голоса смотрите, где певец проводит мелодию и как при этом звучит.
Бас, баритон и тенор: сравнительная таблица
Области баса, баритона и тенора стоят лесенкой и при этом перекрываются. Таблица ниже — памятка для прослушивания: по ней удобно сверять слух, ярлык ученику она не выдаёт. Жёстких нотных границ в ней нет. У разных школ пределы расходятся, а у новичка крайние звуки ещё зависят от навыка.
| Тип голоса | Относительное положение | Как понимать область звучания | Слуховая подсказка | Слабое основание для вывода |
|---|---|---|---|---|
| Бас | Ниже баритона и тенора | Низкая полоса, она пересекается с баритоном | Наполненные протяжённые фразы внизу | Один низкий звук или искусственно тёмная окраска |
| Баритон | Между басом и тенором | Средняя мужская полоса, она заходит к обоим соседям | Плотная середина и свободный ход вверх в одной фразе | Высота разговорной речи или одна знакомая песня |
| Тенор | Выше баритона и баса | Верхняя мужская полоса, она пересекается с баритоном | Устойчивые протяжённые фразы наверху | Одна верхняя нота, особенно взятая фальцетом |
Полосы перекрываются. У баса с баритоном есть общие ноты, у баритона с тенором тоже. Разница видна по тому, как певец ведёт общую зону, когда мелодия в ней задерживается.
Доступные звуки тип голоса ещё не называют.
Трудное место у новичка часто связано с непривычным способом пения, неудобной тональностью или незнакомой мелодией. Название категории причину не объясняет и приём разучивания не подсказывает.
Взрослому новичку с конкретной песней практичнее найти удобную тональность, чем подгонять голос под категорию. Если фраза спокойно начинается и заканчивается, материал уже можно учить.
С назначенной партией этот путь не работает. Хоровая партия и оперная роль с заданной тесситурой под произвольную тональность не переносятся: там проверяют, вытягивает ли певец именно эту строку.
Как слушать примеры баса, баритона и тенора
Для честного сравнения берите записи, где известны исполнитель, произведение и точные границы фрагмента. Манера и сопровождение пусть будут близкими: оперная ария и тихая песня у микрофона решают разные задачи. Иначе вы сравните громкость, монтаж или обработку и примете это за разницу типов голоса.
Случайный ролик без подтверждённой классификации для сравнения типов не годится.
- Прослушайте фразу целиком, вместе с подходом к кульминации и уходом с неё.
- Отметьте, где мелодия находится большую часть времени. Короткий выход наверх и долгое пребывание наверху — разные случаи.
- Сравните окраску на подъёме и на спуске. Запишите наблюдение обычными словами, без ярлыка.
- Включите сходный фрагмент другого певца в тех же наушниках и примерно на той же громкости.
- Проверьте условия записи: монтаж, сопровождение и обработка заметно меняют впечатление.
Полезная заметка звучит конкретно: «Верхняя фраза держит плотность, слова остаются разборчивыми». Формула «красиво и мощно» следующему сравнению не помогает.
Чужую кульминацию повторять ради самопроверки не стоит.
Слушательское упражнение тренирует внимание. Учебный репертуар подбирают уже под ваш голос.
Подтипы голосов, контратенор и фальцет
Лирический и драматический подтипы уточняют характер академического голоса и то, какой репертуар ему подходит. Дело не в громкости: смотрят на окраску, плотность и способность вести определённые фразы. Контратенор занимает отдельное место в практике, фальцет обозначает способ звучания. В один ряд с басом, баритоном и тенором эти названия не встают.
Среди басовых обозначений встречаются бас-кантанте и бас-профундо. Первое связано с певучестью и гибкостью, второе — с особенно низкой областью. Октавист поёт очень низкие хоровые партии.
Обычный бас октавистом по умолчанию не становится.
Контратенор ведёт партии в области альта или сопрано. Здесь важна регистровая техника, часто фальцетная. Называть контратенора просто высоким тенором неточно.
Умение петь фальцетом к тенорам само по себе не относит. Перед сравнением полезно отдельно разобрать, чем фальцет отличается от других способов звучания.
Верхняя нота, взятая фальцетом, тенора не доказывает: фальцет — способ звучания.
Для эстрадной записи академический подтип оставляйте открытым, пока его ничто не подтверждает. Окраска, плотность и тесситура описывают исполнение и без этого ярлыка.
Как мужские голоса соотносятся с женскими и детскими
В женской академической классификации сопрано стоит выше меццо-сопрано, меццо-сопрано — выше контральто. Мужской ряд идёт отдельно: бас, затем баритон, затем тенор. Общая нота у разных голосов возможна и типа не уравнивает: тесситура, окраска и способ вести фразу остаются своими. Расстояния между названиями условны, схема только держит порядок.
В детском хоре встречаются дискант и альт. Дискантом называют верхний детский голос или верхнюю партию, альтом — партию пониже.
Взрослую категорию по детской партии не назначают.
Пока голос подростка меняется, привычные ощущения и доступные ноты тоже сдвигаются. Низкое пение сейчас будущего баса не обещает. Репертуар берите по удобству сегодняшней фразы, взрослый тип подождёт.
Что мешает правильно распознать тип голоса
Распознавание сбивают намеренно изменённая окраска, неудачная тональность и сама запись. Микрофон и обработка меняют передачу тембра. Сдвиг скорости или высоты ломает высотное впечатление. Короткий ролик без понятного происхождения для уверенной классификации уже слаб, даже если голос кажется очевидно низким или очень светлым.
Тёмную окраску часто принимают за признак баса. Прослушайте несколько фраз: держится ли характер, когда мелодия движется, или певец затемняет отдельные слова? Само затемнение тип голоса не показывает.
Отдельная верхняя нота — слабый свидетель тенора.
Проверьте всю фразу и отметьте смену регистра, если она произошла. Рабочая тесситура проявляется на протяжении, а не в одной точке.
Разговорная речь даёт узкую подсказку. Привычка говорить низко, тихо или с придыханием способ пения не повторяет. По голосовому сообщению хоровую партию не выбирают.
Если задача — подобрать песню себе, начните с удобной тональности. Категория, снятая с короткого обработанного ролика, для этой задачи слишком зыбкая.
Если высота исходной записи сдвинута обработкой, ставить её рядом с другим исполнением ради вывода о природном типе голоса бессмысленно. На слух такую обработку видно не всегда.
Как предварительно оценить свой голос без проверки на пределе
Выберите знакомую песню, найдите удобную тональность и запишите спокойное исполнение. Отметьте места, где приходится менять громкость, обрывать фразу или заметно напрягаться. Так появляются конкретные вопросы к занятию. Охота за самой низкой и самой высокой нотой новичку мало что даёт: в крайних звуках навыки и свойства голоса смешаны.
Сверьте запись по пяти пунктам.
- Возьмите знакомый фрагмент и пойте его своей обычной манерой.
- Подберите высоту, на которой фраза спокойно начинается и заканчивается.
- Запишите пение без эффектов и без изменения высоты.
- Отметьте удобные участки и трудные места, исходный файл сохраните.
- Обсудите пометки с преподавателем и пока не закрепляйте за собой категорию.
Громкость ради проверки не поднимайте. Боль и выраженный дискомфорт — сигнал остановиться. Если спокойное пение уже неприятно, запись прекращают.
У начинающего впечатление меняется вместе с техникой. Подростку, у которого голос сейчас меняется, эти пометки показывают нынешнее состояние, а не будущий бас, баритон или тенор.
За одно занятие тип голоса часто остаётся открытым.
Пометки имеют смысл, когда педагог разбирает конкретную фразу, а не вешает ярлык с порога. На что смотреть при выборе, разобрано в памятке как выбрать преподавателя по вокалу.
Чтобы разобрать свой голос и подходящую песню, запишитесь на пробное занятие по вокалу: 60 минут один на один.
Частые вопросы
Нужно ли учить нотную грамоту, чтобы начать различать мужские голоса?
Начать можно и без неё: слушайте целые фразы и сравнивайте характер звучания. Нотная грамота понадобится, когда захотите точнее называть высоту и читать партию.
Можно ли сравнивать голоса в разных наушниках?
Лучше оставить одни наушники и ту же громкость: другая пара подмешает в сравнение особенности воспроизведения.
Нужно ли выбирать только песни исполнителей своего типа голоса?
Для старта полезнее сама мелодия, тональность и то, что песня требует от исполнителя. Совпадение типов ещё не делает оригинальную версию удобной именно вам.
Источники
- Voice acoustics: an introduction — Джо Вулф, Университет Нового Южного Уэльса; введение в акустику голоса, образование звука и вокальные регистры.
- Taking Care of Your Voice — NIDCD, Национальный институт глухоты и других коммуникативных расстройств США; как обращаться с голосом и когда нагрузку стоит прекратить.
